選擇每一次的演出角色，被打動的元素有什麼?

스토리가 재미있고, 그 안에 캐릭터가 생생하게 살아있다고 느껴지며, 그 캐릭터를 내가 이해할 수 있는지를 중요하게 생각한다. 시나리오가 아무리 재미있어도 그 캐릭터에 대해서 내가 이해를 할 수 없다고 생각하면 연기를 할 수 없다. 감독도 중요하지만, 시나리오와 캐릭터, 이 두 가지가 가장 중요하다고 생각한다.

我著重的部分是：故事是否有趣、其中的主角是否夠真實，以及我能否理解該角色。如果無法理解角色，即使劇本再有趣，我也沒辦法演。導演固然重要，但我認為劇本、角色這是最重要的兩個元素。

本書中你說演戲已經超過十年了，但每一次到片場都還是會緊張，請問這種緊張感對你來說有什麼意義嗎？是否也存在某種動力？

긴장을 하지 않으면, 연기집중력이 흐트러진다. 적당한 긴장감은 연기집중과 그 역할을 표현하는데 도움이 된다

如果不緊張，演戲時的專注力就會變得鬆散；保持適度的緊張，對專注在演戲和呈現角色相當有幫助。

本書是一部電影的製作紀錄，也是蘇志燮成為主角哲民的紀錄，當電影拍完，全力以赴進入角色的你，如何遺忘這個角色，往下一個目標？

새로운 작품을 접하게 되면 자연스럽게 잊혀진다

接觸到新作品後就會自然而然地遺忘。

以演員的身分工作已經快要20年了，每個階段都有不同的心境轉變，對於目前的你來說，會想跟20年前剛入行的你說什麼嗎?

예전 소지섭에게 할 말은 딱히 생각 나는 게 없고, 지금의 소지섭에게 하고 싶은 말은 지금처럼만 하자라고 말하고 싶다.

我沒有特別要對以前的蘇志燮說什麼，但想對現在的蘇志燮說：「照現在這個樣子繼續下去就好。」

演員與作家，這兩個不同的身分，對你來說，有什麼樣的不同意義？

연기자는 배우 소지섭으로써 사람들에게 다가가려고 했다면, 작가는 배우 소지섭이 아닌 인간 소지섭으로 다가가고 싶다

演戲是以「演員蘇志燮」的角度面對觀眾；作家則是以「人類蘇志燮」的角度面對讀者。